简单来说就是威逼利诱，再结合林源刚才征服它的表现，就足以让红马彻底的臣服，并主动配合林源的一系列指令。

终于搞定了这匹红马，林源心中自然满是喜悦，他笑着对诺兰导演说道：“我准备骑出去兜一圈，你会骑马吗？要不要一起？”

“略知一二，我和你一起去吧。”诺兰导演说道。

于是马场负责人，立刻送上了一匹比较温顺的马，缰绳交到诺兰导演手中。

两人骑着马，并肩出了马场。

马背上的诺兰导演认真的观察着林源的骑术，很快他就得出一个结论：

比自己好太多了，林源的骑术好到了自己难以想象的程度，甚至比那些从小生活在马背上的牧民还要好。

诺兰导演出生于英国伦敦，从小家境算是中产的他，也接触过贵族文化的骑术训练。

他很清楚，骑马的最基础要领，就是学会控制重心和指令传达。

重心就不多说了，马在行走奔跑时，马背上的人是晃动的，控制好重心就能在马背上坐稳，不至于摔下马来。这点并不复杂，稍微训练一下，至少正常骑乘不会有太大问题。

而指令传达，主要通过拉动缰绳，双腿夹马腹，口令等方式，让马明白骑乘者的意图。

这两点，共同构成了骑术的基础。

可是在诺兰导演的眼中，林源的动作简直违背了这两项骑术基石，但又起到了绝佳的效果。

只见林源在马背上，根本就无视稳定重心的要求，他随意的做出各种晃动动作：

他一会儿身子向后仰双手放开缰绳，只靠双腿和马镫，就在奔跑的马背上稳住了身子。

一会儿又猛扭动180度，回转身子。

时不时的还双手紧紧搂住马脖子，松开一只脚的马镫，只靠单脚双臂，就将自己侧挂在红马的一侧。

诺兰导演简直不敢相信自己的眼睛，这骑术也太离谱了吧？

他当然知道，林源做出这些动作肯定不是为了耍帅，而是为了测试自己电影拍摄时，到底在马背上能做出哪些高难度动作。

但这完全无视“浪”的存在，林源又是怎么做到“压浪”和“推浪”的？

诺兰导演就完全看不懂了。

所谓的“浪”，是指马在快步和跑步时因为有腾空期，因此向前运动的同时还会有明显的上下方向的运动。

这两种方向的运动叠加在一起，就形成了类似波浪的轨迹，这也是骑马时人感受到“颠”的主要原因。

而骑乘者在马上的轨迹可以简单理解为连续的抛物线。通常谈论的浪大、浪小就是指的抛物线的斜率大小。

大部分人会喜欢浪小的马，骑起来相对舒适，有小部分会喜欢浪大的马，因为浪大的马上下幅度比较大更有策马奔腾的感觉。

克服骑乘中的“浪”，主要有两个思路：化解和主动躲避。

马在快步时对人体施加的向上的力较大，向前的力较小，所以快步的时候主要需要抵消向上的力，也就是“压浪”名字的由来。

马在跑步时对人体施加的向前的力较大，向上的力较小，所以跑步的时候主要需要抵消向前的力，也就是“推浪”名字的由来。

但无论如何，本质都是利用臀部、腰部、腹部、膝关节、脚踝等身体器官，缓解骑乘中受到的冲击力。

在诺兰导演看来，他完全看不出林源是怎么做到眼前这一幕的。

其实他看不出来不奇怪，哪怕找一名骑术专家来，一样会感到一头雾水。

因为林源能做到眼前这一幕，不仅仅是依靠他的大师级骑术，更有着他的大师级武技的帮助。

在化力方面，没有人比他更有经验了。

将借力技术运用到极限，更是其它骑手无法想象的。

当林源在马背上挥动武器时，不仅能借助到速度和他的自身力量，更能借助到马匹奔跑时“浪”的力道。

如果他生活在古代，绝对是战场上冲锋陷阵的绝世猛将。

在尝试完各种高难度动作后，林源停止了测试，恢复了正常的骑行姿势，开始专注的享受策马奔腾的感受。

他和诺兰导演，并排疾驰于呼伦贝尔草原之上。

不一会儿，就来到了有着“天下第一曲水”美誉的莫日格勒河旁。

望着眼前蜿蜒流淌，如同一条碧绿腰带的河水，两人不由的拉紧缰绳，停下了马匹奔驰的步伐。

“真美啊，至少要有三个机位，才能把眼前这一幕放到大荧幕上。”诺兰导演感叹道。

林源感到相当无语，这家伙真是个彻头彻尾的工作狂，似乎脑中只有如何把电影拍的更好的想法。

别人看到美景，第一反应是感受世界的美好，他的第一反应却是我要怎么拍摄……

“那是什么花？”诺兰导演指着不远处，草丛中到处是星星点点的红色花朵。

“蒙古语称这花叫萨日朗，是草原上最美的花。汉语称其为山丹花。”林源说道。

“看到这花，我对于电影的片头就有想法了。我先来一个近距离特写，从萨日朗的根部往上拍摄。

绿草间，红艳艳的花瓣，上方是蓝天白云。