他个人占了一半，剩下的都分给华商总会的成员。

而没有参与投资的，在舞厅落成以后，也自动成为舞厅的vip。

百乐门建筑立面强调竖直线条，立面作直线条的长窗处理，转角处的灯塔为立面构图中心。

外墙面原采用橘红色、炒米色和褐色三色釉面砖镶贴，中间镶黑色水磨石腰线，建筑整体呈装饰艺术派。

百乐门的大舞池长40米，宽20.7米，中间无一根柱子。

这种大跨度结构是其在魔都舞厅建筑中的一大特色。

原世界百乐门的特色，也都被朱传仁平移过来。

舞池可容纳数百人跳舞，舞池后为音乐台，舞池中央采用直线狭条与弧线狭条相拼接的硬木，扁担木弓式弹性地板，俗称“弹簧地板”，跳舞时会产生晃动的感觉，周围是玻璃地板，以厚的磨砂玻璃制成，下装彩色灯泡，晶莹夺目。

大舞池旁边有中池、小池、习舞池，中池、小池一般提供包场，习舞池配有专职教练员，免费教舞。

三楼有回马廊，还有著名的金光小舞池。

当时有人形容道：“上也舞厅，下也舞厅。弹簧地板效飞腾，玻璃地板镶倩影。何幸！何幸！春宵一刻千金重。”

百乐门室内有18000只电灯，流光溢彩，彻夜通明，不愁停电或供电不足，有自备应急设备和发电机。

至于楼顶那柱塔楼灯光也被朱传仁用上了，不仅有装饰作用，上面还能打出汽车号码，因为当时没有停车场，舞客的汽车都停在马路边上。

为方便舞客，百乐门玻璃银光塔上安装了许多彩色灯泡，串成一个个数字。

每辆等候的车子对应其中一个数字。

当司机看到自己的车号在灯塔上亮起时，就知道主人要打道回府了。

而有的时候，这些灯还能变成广告灯牌，也能收点广告费。

至于丑国乐队、“换气暖屋”类似现在的空调、东方

当然，舞厅最关键的核心还是舞女，也离不开舞女。

舞女开始年代 20世纪20年代初，开始多由毛子、本子两国女子充任，从1927年起舞女人数明显增多，华籍女子开始占据优势，至1937年达到历史顶峰。

当时人们对舞女这一特殊职业群赐以许多外号，比如“弹性女孩”，“货腰女郎”，指出卖苗条的柳腰供人搂抱；

“蓬拆姑娘”，“蓬拆”是跳舞音乐强弱节奏的谐音；

甚至还有一个颇富诗意的名字——“火山上的仙子”，所谓“火山”，指气氛炽热的舞场。

舞女的生活表面浮华，实则大多处于艰难。

当时各色报刊上，她们总是出现在轻生、情杀、盗窃、以及家庭纠纷等标题之下，舞女始终是一个不体面的形象。

于是她们的恋爱与婚姻总是很容易出现阻力与波折，为了负心郎自杀的舞女可谓屡见不鲜。

舞场更是个时时隐含凶险与恶势力的不安分场所，于其间生存本来就是朝不保夕，绝大部分舞女打扮光鲜只为求“一口饭吃”。

跳舞业在这个时期被列为“特种商业”，舞厅秩序直接关联社会治安。

所以，租界和华界先后多次制订和公布《管理舞场条例、《舞女规则、《取缔舞女营业规则，对舞厅及舞女的营业方式和约束舞女行为作出规定和限制。

老常对交际舞一直采取不提倡的态度，更是在推行“新生活运动”后明令禁止官员涉足舞场。

之后提出取缔舞场的声音一直此起彼伏，原由多种，比如，舞场吸引青年男女通宵达旦狂歌狂舞，与“新生活运动”之要义显相背驰；

身为社会中坚的青年陷溺其间，身心遭受侵害，危及民族生存；

因搂抱而至银乱，昭昭在人耳目，危及社会风化；

舞场灯红酒绿挥霍无度，一旦金尽，或恨自杀或铤而走险，危及社会治安。

本子来了以后，舞厅里那淫奢的风气与国势的危难显得格格不入，全国诸多权势之士开始对跳舞义愤填膺。

更有将军提案要求禁舞，并指出：“盖男女交际舞者，非仅授受而亲，且增强其缠绵摩擦，极恣情纵欲之能事。”

相对于中央卫道式的禁舞言论，魔都作为禁舞最大的靶心，禁舞的决心有点勉强，而中央的舆论是宣称禁舞的好处不单单是节约，更重要的是，在这个社会里流播着一种“从跳舞场产生的邪恶空气”。

另外，许多当官的禁舞，是有其私下感情原因在其中，比如在

禁舞运动中起到重要作用的行政院副院长王云五，其实他的女婿和儿子都是嗜舞成癖的“君子”，其女婿娶了个舞女做小老婆，女儿一气之下吞药自尽。

正当王云五悲痛之时，他儿子又恰好与上海的某个舞女谈恋爱，王认为有辱门风，恨透了舞厅，发誓一定要禁舞。

据说老常之所以对交际舞不依不饶，也是因为他夫人一度沉溺跳舞，令其非常恼火。

但是在这个时尚、新潮、纸醉金迷的年代里，舞女在那时的繁华灯火中，确实成为独具一格的风景。

她们往往都穿着时髦的旗袍，浓妆艳抹，浑身珠光宝气