是会拉大的。

人在欣赏音乐时的心理预期，从音乐心理学上来讲，有两个绝对的真理。

一，求变的。

二，求不变的。

在音乐一直不变的情况下会寻求改变，而音乐走向如果变化莫测，超出自己对旋律直觉预期太远，又很令人感到不爽。

一开始，营造紧张气氛。

自然是利用一段较为急促的旋律，开始反复重复。

做出一种焦虑感的暗示影响。

反复之下，音乐一直不变，人会越听越烦躁，非常想要求变。

在结合镜头，故事剧情的情况下，这样的焦虑感是很容易变成紧张感的。

接下来，一个转场，与主角针锋相对的，是从欧阳菁变成达康书记。

音乐上也是需要在这里，进行一个急转。

再次急转的话，就决不能一段旋律反复重复了。

而是需要在基准的主题动机上，进行连续不断的变奏。

在旋律不断的改变之下，会让听者感觉心里没着没落的，音乐的走向完全无法预示。

这就符合第二条，求不变。

这样的差感，造成心里空落落的暗示之下。

是很能通过音乐的不断变换，造成一种局势风云变幻，暗流涌动的感觉。

而为了映射剧情之中，“这事儿还没完，赢了的人不算完全赢，输了的人也未必翻盘”的悬念感。

终止式上，也需要做文章。

不能完全终止，画上句号。

往往，在文字表达中，这里很可能是一段省略号。

那么，音乐语言中的省略号。

那边是阻碍终止，不完全终止。

给人一种“音乐没放完，但直接把音响给按了”的感觉。

尤其是这片段最后，还有警笛声。

自然会让人抓耳挠腮。

如果是个强迫症，那是真受不了这样的处理方式。

但李景霖喜欢。

“对嘛，终止这玩意，得有想象力。”

李景霖又想起了当初在给《三体》最燃的一幕，写配乐《虫子》时，在结尾用的那么一点小心机。

之所以热爱配乐。

正是因为配乐可以疯狂的折磨观众们的体验。

这可比写流行歌好玩多了。

很快。

做好一个小样。

李景霖便打算给陈导发过去。

“取个什么名字呢？”

李景霖挑了挑眉。

起名鬼才再一次附身。

当即，在文件上打上了四个大字。

《王之藐视》

配合达康书记的这个小眼神子，简直不要太贴切。

当即。

将小样发给陈导。

仔细一看时间。

刚好过去了一个半小时。

毕竟还需要润色，不是只写一段旋律而已，还是需要花时间的。

很快，陈导便收到了回复。

“噗！”

正在喝茶的陈导，好悬没喷的满键盘全是茶叶。

瞪着眼睛看着电脑传来的文件。

“这么快？！”

“好快！真的好快！”